面对中国漆艺，该如何在当代传承与开拓？

这是两件事，第一，叫传承，理论上说，对于传统技艺的传承是国家投入来做的事，是国家支持行为，国家支持什么呢？就是传统技艺原汁原味的保留，能保留下来，不丢，就功德圆满。

第二，开拓。所谓开拓，就是在今天的环境下做出今天人喜欢的漆艺作品。其实质不是文化传承，而是新商品的设计，跟做一部手机一样，是当代商品。它可以借助传统文化的支撑，也可以不必。无论借助什么，它都要落实到生活本身，都是一个解决方案，给家庭（或者公共空间）带来什么？而不是说，我这创新有多好。

首先要守住漆树种植和割漆的传统手艺这两项，以现代油漆做古代漆艺，那是开玩笑瞎扯淡。

另外就是要把过分艺术化的东西要转向生活化，这样才更容易普及，你作为一个艺术品基本都是投资收藏的，那市场需求量肯定上不去。其实漆器作为传承瑰宝应当有很广阔的市场才是，不过想把这个产业做起来也不容易，毕竟市场上树脂的那些假冒品非常多，而真正的漆器难以量产，价格又比较昂贵。只有解决这些问题，才能更好的把传统漆艺发扬光大。如果只是拿它来油漆家具的话，我认为传统漆艺和现在漆艺没多大区别，非要说有区别的话，我认为传统漆更安全，现代漆效率更高。

这个问题挺好的。

因为有深度。

提问者用了漆艺一词，而不仅是漆画。

且，漆艺含了一切以漆为原材料的艺术。

漆艺，泛指漆器工艺，我国漆艺历史悠久，成就非凡，且曾有过相当长时间傲视群雄的辉煌。

我的家乡阳江，是传统漆艺之乡，生产的漆器远销国内外，曾经相当繁荣。

且无论是漆器与漆画，都获得过非凡的荣誉，阳江漆画曾作为国礼赠送外国元首，还有曾陈列于人民大会堂，可见漆艺成就确实很了不起。

可惜，与一切传统工艺一样，近二三十年以来，中国的漆艺发展，其实是在渐渐地走了下坡路。

走下坡路的原因不是因为漆艺水平低了，而是因为市场的萎缩，人们可选择的东西多了，可替代漆器的东西多了。

现在，基本上是以漆画为主，也出现了不少优秀作品，出现了不少漆画家，产生了一定的影响。

中国漆艺作为一种传统工艺，在近几年的传承发展中呈逐渐上扬趋势。国家提倡工匠精神、非遗文化传承等等对于传统工艺的关注和支持注入了不少精力。作为漆艺从业者，学生时期对于漆艺的认知还仅局限于对漆艺的传统工艺的基础了解，现各大院校开设了漆艺专业学科，但毕业后的学生少有坚持，漆艺的传承就仅停留在基础知识掌握，若这门继续发扬下去，社会应搭建有效平台，如艺术机构教育、文创产品开发、美术馆展览等等。让漆艺得到传承和发展，也鼓励年轻人对漆艺对创造性探索。

在现当代社会中，漆艺不再以实用漆为主要表现形式，在装置艺术空间设计、音像、平面等范畴也有参与，其表现不仅是传统的平光亮得形式，漆艺的表现多样化了。这样的变化其实也存在质疑和矛盾，人们还是固守传统漆艺的质感，这样会限制漆更多样探索的确认，以及对于研究创作者加入更多的不确定性。希望我们都要以开放自由的思维方式去重新了解认识漆的另一或者更多面的表达，这样才会有利于漆艺的开拓与创新。

漆艺在中国来说的确是上下五千年的历史文化，由于时代的发展，对漆艺构成渐渐地出现了冷淡，甚至失传。

如何在当今更好的传承和开拓？

其实要去考虑市场的需求，现在社会人的理念是以经济挂帅，不是四五十年代的理念。所以一切以市场说了算。

现代漆艺是有价无市，就算找了个古老的东西，价值是明显不同，但有多少人能买？又有多少市场？值得我们思考的问题。

随着时代发展，现在用化学漆取代了传统树脂漆，也有化学漆的优势，好用方便，容易更新。

有钱人订制红木家具，家装也更加豪华大气。

所以，有现代的打火机，就别留恋洋火了。